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臺北故宮博物院“國寶再現”展品賞

時間:2019-01-02 14:09來源:網絡 作者:未知
 臺北故宮博物院“國寶再現——書畫菁華特展”,雖然展品數量上較2017年“國寶的形成——書畫菁華特展”少了一些,但依然件件俱為美術史中聲名赫赫的杰作。
  臺北故宮博物院“國寶再現——書畫菁華特展”,雖然展品數量上較2017年“國寶的形成——書畫菁華特展”少了一些,但依然件件俱為美術史中聲名赫赫的杰作。
  陳居中《文姬歸漢圖》,立軸,縱147.4、橫107.7厘米。此圖描繪東漢末年著名女詩人蔡琰(文姬)被匈奴擄去,曹操遣使贖回的故事。圖中文姬與左賢王對飲,二子侍候,族侍從七人與漢使等二十人持節備駕迎候。全圖用筆工細生動,衣紋流暢,作為背景的土坡黃沙用線勾勒后再加色渲染,表現出綿亙、廣闊的畫面空間,作品大氣疏放。
  陳居中,生卒年不詳。寧宗嘉泰(1201—1204)時為畫院待詔。專工人物和馬,也擅寫放牧、出獵等景。注重寫實,觀察精微,風格“俊俏明媚”,富于生趣,人謂其作“不亞黃宗道”。傳世作品《文姬歸漢圖》《四羊圖》。
  唐玄宗李隆基楷書墨跡《鹡鸰頌》長卷,此頌為唐玄宗書法墨跡傳世之唯一孤本,為有唐一代稀世之珍,世稱人間瑰寶。此帖書法蕭散灑落,豐厚腴美,給人行行淳厚之感。運筆精到,輕入重斂,筆實墨沉,神完氣足,遒勁而舒展。
  《鹡鸰頌》其起筆與收筆少藏鋒,挺拔別致。書風雄秀,結體豐麗,用筆遒厚。從整幅觀之,書法遒緊健勁,豐潤渾茂,具有唐典型風格,書出“二王”之間,而漸趨肥腴,法襲傳統家學,師承歷代宸翰之風。
  宋《翠竹翎毛》軸,185×109.9厘米,《翠竹翎毛》記錄了鳥類在大自然中的生活片段。寒天積雪未深,天氣還不是十分寒冷,于是鳥兒們便出來活動了。叢竹下的石坡上,安靜地蹲踞著一對雉雞,但它們上方的竹林間,卻不是那么安靜了。四只黑臉噪(眉鳥)中,三只停棲在竹枝上,其中一只張口欲言,似是在和正飛離的那只相呼應,好像有什么事發生,這讓寂靜的畫面頓時生動了起來,可見畫家安排之巧!
  這幅畫的筆墨質樸,除了部分細枝外,都以先勾輪廓線再填染顏色的“雙鉤填彩法”畫成,行筆有很多起伏提頓的地方,其中以坡石和竹葉的輪廓線最為明顯。而竹葉部分,這種特別的顫動式的線條,名為“戰筆”。在繪畫史的記載中,南唐李后主以“金錯刀”筆法為其書畫的特色,雖現今已見不到相關的作品,不過從對此筆法的描述和本幅的“戰筆”相類來看,或許可由此而有所體認!另畫上雄雉胸腹間的筆墨和別處相比較,顯得較為滯弱,則應是由后人補筆所造成的差異了。



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