她是楷書里的“蘭亭序”

時間:2019-05-30 09:59來源:網絡 作者:未知
楊凝式厭世惡俗,又不喜作尺牘,故其流傳墨跡甚少,存世僅四帖為著名。四帖之中,《韭花帖》在書法史上的地位尤重,為千古不朽之作。
  黃庭堅評楊凝式:
  世人盡學蘭亭面,欲換凡骨無金丹;
  誰知洛陽楊風子,下筆便到烏絲欄。
  烏絲欄,即紙素上畫成或織成的朱墨界行。對于這一點,人們沒有什么疑問,但是如何理解“下筆便到烏絲欄”?很多人認為,詩中“烏絲欄”借指《蘭亭序》,“下筆便到烏絲欄”指一落筆便達到了王羲之的境界。這是對楊凝式《韭花帖》的高度肯定。
  楊凝式厭世惡俗,又不喜作尺牘,故其流傳墨跡甚少,存世僅四帖為著名。四帖之中,《韭花帖》在書法史上的地位尤重,為千古不朽之作。信札內容大概是述其午睡醒來,腹味舒適,恰逢友人送來食品,美味可口,遂執筆回信以致謝意。書作技巧上的無懈可擊,取決于他向二王的回歸,今就其技法,略陳己見。
  一、疏朗而散淡的章法
  從視覺上講,書法作品中字距、行距對章法的整體感影響極大。字距、行距大則黑白對比度大,黑少白多,視覺效果疏朗,反之則茂密。《韭花帖》字距、行距之大是歷代墨跡中少有的。布白極多而氣不散,格調甚為淡雅。宋之林逋、明之董其昌多效此法。楊凝式以信札之有限空間,隨筆拈來,錯落有致,復歸自然,似江南水鄉之黑瓦白墻,星星點點。似晨星之寥落天際,深遠空靈。又似信步于閑庭,不激不歷。
  通篇七行,前三行較后四行字距、行距稍密,特別是首行最為密集,而五、六、七行空間最為疏闊,構成了通篇前密后疏的自然變化。而二、三、五、七行呈底部齊平狀,一、四、六行則呈上走之勢,既統一又富變化,妙不可言。
  二、欹側而不失平衡的結構
  結構,原指建筑及機械的部件關系,書法中的結構是指字的偏旁、點畫、內外關系的構成。解讀結構,既離不開賴以生存的背景,即章法環境,又離不開對單字結構的全方位剖析。
  《韭花帖》結字中宮內斂,與歐陽詢字略有相似。中宮收緊式與通篇字距、行距拉開的處理極為協調,營造出更加疏闊的氛圍,這是明顯的文人士大夫痕跡,不放縱,不恣肆,追求一種內在的、文雅的精神氣質。
  縱覽帖中諸字,結構或長或扁、或收或放、或疏或密,呼應揖讓一任自然,如“乍、報、韭、切”等字之極收與“秋、伏、察”等字之極放形成鮮明對比,特別是“實”字寶蓋頭下留出大量空間,與下部之密集點畫形成強烈視覺反差,這就是楊凝式分間布白的過人之處,鄧石如曰:“疏處可以走馬,密處不使透風。”此帖已是表露無遺。
  若細察單字結構的微妙變化,則各字欹側對比,而又復歸平正。如帖中第六行“伏、惟”呈縱向關系,“伏”字有明顯左傾之勢,而“惟”字三個豎畫的支撐又使這組關系最終取得平衡,這是在欹側對比中產生的平衡,是在不正中求正的深遠的美感。
  三、精凝入微頓挫有致的用筆
  筆法的最高法則是以中鋒為核心,以側鋒為變化,由中化側,由側化中,中鋒為常,側鋒為變。中國書法以用筆為上,核心在于線條,只有通過精準入微的筆法才能表達出準確的線質。
  臨《韭花帖》之難就在于其細致精凝的用筆,楊凝式將點畫細部刻畫得絲絲入扣,無懈可擊,深得“二王”精髓。行筆或輕或重,或將筆毫猛然下壓或迅速提起,筆勢迅疾,若鷹啄小雞。起筆稍重較為含蓄,頂鋒入紙,點畫收放自然,力貫點畫始末。寥寥數字,用筆卻虛活而厚實,含蓄而利落,頓挫有致,神完氣足。
  對《韭花帖》心摹手追,進行一番精確臨摹,或許能對我們草率行事的創作產生某些啟示吧!
  《韭花帖》是寫在素紙上的行楷信札,原作尺寸為26cm×28cm,臨習時尤其要注意工具材料的選擇。是帖線質凝練細勁,靈動多變,質如屈鐵,故宜選用鋒穎銳度高的兼毫或狼毫,紙張宜用平整,偏熟略澀的紙,蘸墨不宜過多,以中等量為宜。臨摹時字以略大于原作字即可,太大則很難把握此帖精致入微的細節。帖置案頭,應多參悟,細體察,所謂“察之者貴精,擬之者貴似”。下筆前必先將時間回溯到五代,假想楊凝式書寫這封信札時的狀態,捕捉其運筆手勢的變化,入紙角度的變化,提按頓挫使轉的交替,然后下筆,欲使臨作再現原作八、九成為要,而后再以自身經驗、學養、審美作下一步的分析臨摹、寫意臨摹、印象臨摹。



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