水墨畫技法之——人物畫技法中的構圖

時間:2019-06-03 08:37來源:網絡 作者:孫一山
構圖即畫面的形式美。構圖受“立意”的統領,要充分達“意”,就必須創造出“有意味的”的構圖形式。
  構圖即畫面的形式美。構圖受“立意”的統領,要充分達“意”,就必須創造出“有意味的”的構圖形式。繪畫中的構圖是一種形式概念。中國傳統繪畫講“立意”、“為象”、“章法”三者結合,同步表達,方可呈現統一和諧的效果。古代繪畫的“章法”有其規范性和模式化,對今人而言,廣涉獵、精吸引,借鑒學習是必要的。
  中國畫構圖極講究“勢”,如:造險絕之勢,造祥和之勢,造平穩之勢,造動蕩之勢,造熱烈之勢,如此等等。深入研究構圖的規律及特點,從全局來看一點,又從一點回到全局,以“氣韻”為內在核心,就會得其妙絕的構圖,使繪畫出新意,出高格調。
  以散點透視為主,其獨特的構圖的形式,構成了中國畫的風格特征。傳統中國畫畫面生動有節奏,情景能交融,對比上調和,動靜上互襯,加上主大次小、虛實相生的主觀理念等等,這些都是極妙的構圖章法。在藝術實踐中不斷地領會古人的構圖方式,認識民族文化的深奧,提高自己的藝術素養,在創作中重視形工美,就有可能探索出有自己風格的構圖形式。
  構圖在繪畫中呈現的格局可以是千變萬化的,這繪畫家以充分自由的選擇,畫家可以創作出任何適合自己“意”的構圖。不同形狀的組合、相同形狀的結合,物類的對比、運動、態勢、節奏、對稱、排列、分割、變異、縱橫、凝集、疏散、虛實、平衡、比例、主次、高低、前后等等,都是構圖中的重要因素。
  畫面的黃金交點是凝集視覺的審美的接合點、中心點,也是觀賞者的中心,更是畫家情感抒發的中心,決不能掉以輕心。要在此精妙之處做足文章,表現出構圖的嚴密、精致,使之意味無窮。
  西方現代機械立體主義畫家萊熱曾說過:“現代人越來越多地生活在高度的幾何秩序中,人類的一切創造,機械的或工業的,都是依據幾何設想的。”此言準確地概述了現代繪畫構圖的原理。可以這樣說,現代繪畫的構圖大多可以用幾何學進行分析,因此幾何形式美是當代繪畫構圖的一大特征。畫家對此不能熟視無睹。依據“立意”的需要,一幅作品可以通過幾何式的設計,有意造成比例的不合理,透視的反差,從而產生一種錯覺,打亂觀賞者的平衡感,在心理上引起振蕩。敦煌壁畫的畫面構成、人物大小、遠近安排、相互之間的關系等,由于比例尺度的失調(按人物等級層次排列,建筑物的比例大小也是根據壁畫圖式的需要),使人進入石窟就感受到博大精深的宗教氣氛。
  觀眾可能不喜歡藝術家所創作的作品,畫家也不一定會迎合觀賞者的審美趣味。但藝術家應該創作出在觀賞者眼中能引起強烈視覺感受的作品,使觀賞者在你的作品面前,不需要任何解釋即能得到滿足,這樣的作品將是成功的。



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